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Weekend reflejaba la transición de un día de trabajo a un día festivo, el domingo al aire libre y la lasitud lejos de la vuelta al trabajo del día siguiente. La banal realidad, si se quiere, pero transpuesta y magnificada por la lógica del corte y el empalme, de la yuxtaposición. De la lógica narrativa procedente, pues, del montaje cinematográfico. Hay en Weekend otro aspecto muy importante que vincula la práctica cinematográfica a la radiofónica, por cuanto presupone, en la actitud de Ruttmann, una misma intencionalidad en su registro de sonidos concretos y en el rodaje de los planos que habían integrado, por ejemplo, su Berlin. Sinfonía de una gran ciudad. El músico "acusmático" Michel Chion nos ha llamado la atención sobre ese paralelismo, que le permite ampliar en Weekend el concepto de "rodaje" al acopio de sonidos que efectúa un creador sonoro -y radiofónico- a través del micrófono:
"Cuando se escucha hoy día la obra, parece evidente que [los sonidos] no hayan podido ser sino `realizados para´. Evidente al menos para quien haya hecho grabaciones sonoras, y haya vivido la dificultad que representa la obtención de un sonido aislado de los otros. Cuando se escucha por ejemplo en Weekend lo que se supone es una sierra cortando madera, todo eso en medio de un gran silencio, se sospecha que no hay ahí nada espontáneo. Ha sido preciso arreglárselas para evitar todo ruido simultáneo o vecino, elegir la hora o el lugar donde ningún alboroto arriesgase perturbar la grabación"
Michel Chion: L'art des sons fixés. Ed. Metamkine, Fontaine, 1991.
José Iges: Arte Radiofónico, UCM, 1997
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released January 1, 1930
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